Поиск
фигурное катание

фигурное катание

Подписчики: 12 подписчиков
ID: 113937722

Блокировка:

Нет ограничений

Верификация:

Сообщество не верифицировано администрацией ВКонтакте

Видимость

открытое

Популярность:

У сообщества нет огня Прометея

Домен:

club113937722

Описание

подходит для людей которым нравится спорт

РеП И тОлЬкА РеП!!!!. Мы каждый день слышим ритмы репа по радио, но не все знают, что эта культура была основана афроамериканцами. Сегодня мы поговорим о том, как развивалось направление и какую роль оно играет в современном мире.
Хочется отметить, что реп еще называют как хип – хоп. По сути, сейчас эти понятия отождествляют, хотя изначально они немного различались, но об этом позже.
В первый раз о хип – хопе заговорили в семидесятых годах прошлого века и происходило это в США. Кстати, тогда еще существовало разграничение между понятиями «реп» и «хип – хоп». Так, репом называли своеобразный вокальный речитатив, а хип – хоп давал название всей субкультуре в совокупности. Итак, вернемся к истории. Изобрели это музыкальное направление чернокожие ди – джеи, которые попросту устали от обыденной монотонной музыки с ее навязчивостью. Уже тогда представители движения ездили на первых автомобилях citroen, но это не столь важно. В семидесятые годы чернокожие ди - джеи начинают экспериментировать с имеющимися у них пластинками, пытаясь создать более интересные ритмы. Зачастую эти люди проигрывали не все произведение, а лишь понравившийся фрагмент, многократно повторяя его.
Подобные приемы до сих пор имеют место в арсенале приемов представителей направления хип – хопа. Позже так называемые «реперы» стали соединять звучания двух пластинок в одно. Уже в восьмидесятых годах прошлого века стало известно, что звуки могут накладываться друг на друга и принимать оригинальное звучание. Даже сейчас синглы, популярные в те годы, проигрываются в машинах ford и прочих автомобилях. К слову, в настоящее время так называемые «сдвоенные вертушки» не теряют своей актуальности и есть практически у каждого ди – джея.
С течением времени приемы представителей направления видоизменялись, их количество увеличивалось. К концу восьмидесятых годов двадцатого века реперы уже используют приемы манипуляции пластинкой взад – вперед, получая при этом ритмические мелодии. В это же время культура приходит в широкие массы и становится популярна на улицах.
Что касается самих текстов, то непосредственное произнесение фраз и слов под ритм пришло из ямайской культуры. Сейчас даже в машинах марки dodge такие ритмы популярны, но все же распространены русские тексты. Итак, как же культура переросла границы одной страны и распространилась по миру? С течением времени все чаще можно было услышать о так называемых уличных битвах по поводу хип – хопа. Так, в девяностых годах появилось направление гангстерского репа. Одновременно с тем культура принимает политическую направленность и плавно перерастает размеры США.
К концу девяностых годов прошлого века эпоха уличных битв становится пережитком прошлого, и развитие репа начинается с новыми силами. Так мы смогли услышать Эминема, Доктора Дре, Децла и любимой нами группы Касты. Сейчас культура хип – хопа не теряет своей актуальности и столько же любима, как и раньше.

РеП И тОлЬкА РеП!!!!

}-Группа Любителей Экстримального Вокала (скрим, гроул)-{. Скри́минг или скрим (от англ. screaming — «крик») — приём пения в таких стилях музыки как блэк-метал, грайндкор, дэт-метал, металкор и эмокор. Его можно охарактеризовать как крик, или скорее, вопль с очень высокой тесситурой. Впервые был применён на одноимённом дебютном альбоме шведской блэк-метал группы Bathory в 1984 году. Обычно скриминг используется вокалистами-мужчинами, но есть и исключения - вокалистки Opera IX/Cadaveria, Astarte, Wykked Wytch, Amethista, Malsain, Darkestrah, Туман, Lucifugum, Darkened Nocturn Slaughtercult, Аркона, Melencolia Estatica, Ludicra, Gallhammer, Ocularis Infernum. Как правило, в отличие от гроулинга не используется в сочетании с оперным женским вокалом (есть также исключения, например, Cradle of Filth, русские группы Tvangeste, Arcane Grail, Ambehr).
Вокалист группы Cradle of Filth Даниэль «Филт» Дэйви является уникальным исключением среди всех вокалистов, использующих скриминг, так как рабочий диапазон его чистого вокала простирается далеко за порог срыва, что позволяет ему петь хриплым горловым фальцетом (т.н. «вампирский» скриминг, напоминающий звучащие на запредельных частотах истерические болезненные вопли). Ещё более высоким фальцетным скримом обладал вокалист английской симфо-блэк группы Hecate Enthroned Джонатан Ричард. Уникальным видом вокала — женским фальцетным скримом — также обладает вокалистка американской альтернатив/нью-метал группы Otep Отеп Шамайа.
Грим (от англ. grim — «мрачный», «зловещий») — вид скриминга, звучащий более сипло и ниже, ближе к гроулу, более спокойно, чем типичный скриминг, и без истеричности. Напоминает чтение мрачных заклинаний и создаётся исключительно хрипением связками. Употребляется в основном в блэке и дарк-метале. Типичные представители — вокалисты групп Satyricon, Rotting Christ, Gloomy Grim, Samael. Высоко звучащий грим, напоминающий карканье вороны (его также можно назвать кроук, от англ. croak — «карканье»), можно услышать у вокалистов норвежских блэк-металических групп Immortal, Carpathian Forest и Mayhem Ольве «Аббата» Эйкемо, Роджера «Наттерфроста» Расмуссена и Свена-Эрика «Маньяка» Кристиансена, соответственно.
Шрай(к) (от нем. Schrei — «вопль») — разновидность скриминга, представляющая собой истеричный протяжный вой, напоминающий вой волка. Употребляется в депрессивном блэк-метале. Первым исполнителем был Варг Викернес, создатель и единственный участник норвежской группы Burzum. Типичные представители — Forgotten Woods, Nortt, Xasthur, Nocturnal Depression, Shining.
Гро́улинг или гро́ул (от англ. growling — «рычание») — вокальный приём в некоторых стилях метала, пришедший от копирования манеры рёва животных. Звучит примерно как утробный рык, исходящий из живота вокалиста. Впервые был применён на альбомах американских групп Possessed Seven Churches (1985), Death Scream Bloody Gore (1987) и Necrophagia Season of the Dead (1987). В готик-, дум-, дэт-метале широко применяется сочетание мужского гроулинга и высокого чистого женского вокала (Paradise Lost, Siebenbürgen, Theatre of Tragedy, The Sins of Thy Beloved, Tristania, Butterfly Temple, Septic Flesh, Epica, Lacuna Coil, After Forever). В последнее время получает распространение женский гроулинг — Holy Moses, Nuclear Death, Arch Enemy, Otep, Eths, Merlin, Dreams of Damnation, Walls of Jericho, Thorr's Hammer/Khlyst, Infinited Hate, Enter Chaos, Depressive Reality, Light This City, Fuck the Facts, Estuary, Dismal Divinity, Decadence, At Odds with God, Matriarch, The Agonist, Moray Eel, SAVE, Wolfsangel, Arcane Grail, Stentorian Voice, Tantal, Grace Disgraced, Death Rattle, Mortal Torment, Providence, Flagitious Idiosyncrasy in the Dilapidation, Destined Apostle, Mindlapse, Severed Heaven, Feretro. В таких жанрах, как блэк-метал и дэт-метал, часто используется сочетание гроулинга и скриминга, причем в некоторых группах оба вокальных приёма используются одним и тем же вокалистом (Graveworm, Cradle of Filth, Hypocrisy, Behemoth). Также всё больше появляется вокалистов, использующих и гроулинг и чистое пение (Opeth, In Flames, Scar Symmet

}-Группа Любителей Экстримального Вокала (скрим, гроул)-{

Knap. Эстрадный вокал
Эстрадный вокал (эстрадное пение) как направление возник с появлением городской культуры. В средние века это были мотеты, кантаты, позже – романсы. Отличала их простая повторная форма (чаще куплетная), светское содержание текстов (не духовной тематики) и доступная манера исполнения. Главное отличие эстрадной музыки и по сей день – это простота формы и содержания, доступность понимания массам.
Сегодня на эстраде сосуществуют много различных музыкальных стилей и направлений: поп-музыка, рок-музыка, фолк-музыка, рэп, хип-хоп, Р’н’Б (R&B), классический джаз, соул и много-много их разновидностей и гибридов. Каждому стилю соответствует своя манера исполнения, свои вокальные приемы, своя форма и образное наполнение содержания, однако, одинаковая для всех постановка дыхания и постановка голоса...

Клуб поклонников творчества В. Мудяну. Группа для тех,кто уважает и любит творчество В. Мудяну.
Коллектив Мудяну:
Вадим Игоревич Мудяну - баритон.
Front-man коллектива.
Автор личностных текстов. Лирика во многом автобиографична, развивается тема одинокого человека.
В.Мудяну стремится донести до публики мысли и переживания покинутых людей.
Граф Влад Мудяну - сопрано.
Кузен Вадима Мудяну, Валашский Господарь.
Автор текстов, несущих в себе апокалиптические послания. Главным приемом Графа является его вокальная экспрессия,
граничащая с отчаянием. Будучи уверенным, что мир обречен, отказался от своих карпатских владений в пользу развития Московского Метрополитена.
Владимир Мудини - композитор и продюсер.
Познакомился с братьями Мудяну в одном из тоннелей метро. Полностью разделяет все идеи артистов.
По совместительству командует батальоном разведки и РЭБ в звании полковника.

Клуб поклонников творчества В. Мудяну

Juliana Hatfield / Blake Babies / Minor Alps. Американская гитаристка, певица, автор песен. Бывший член инди-рок-группы “Blake Babies”
День рождения: 27.06.1967 года
Место рождения: Уискассет, штат Мэн, США
Родилась в Уискассете, штат Мэн. К рок-музыке Джулиана пристрастилась еще в семидесятых – её няня приучила её к музыке панк-рок-группы “X”; сама Хэтфилд утверждает, что это знакомство полностью изменило её жизнь. Впрочем, в дальнейшем она более тяготела к мэйнстриму – вроде Оливии Ньютон-Джон и группы “The Police”, что, возможно, объясняет резкие перепады в её собственном творчестве от мягкого, мелодичного попа до жесткого хард-рока. Певицей Джулиана мечтала стать со школы – там ей довелось спеть в школьных хорах и некоторое время поиграть в местной группе “ The Squids”.
После окончания школы Хэтфилд семестр проучилась в университете Бостона, после чего перевелась в музыкальный колледж Беркли в Бостоне (отделение фортепиано), надеясь найти группу, к которой можно будет примкнуть. Вскоре она повстречала Фриду Бонер (известную больше, как Фрида Лав) и Джона Строма; вместе они создали группу “The Blake Babies”. Джулиана в группе в основном пела и играла на бас-гитаре (реже – на обычной гитаре и фортепиано). Вскоре группа подписала контракт с “North Carolina's Mammoth Records” и им была выделена немалая часть эфирного времени на радио колледжа. Группа путешествовала по Америке, по Европе, записала ряд видеоклипов. Хэтфилд вскоре получила в Беркли степень по специальности “Поэт-песенник”.
Хотя Хэтфилд и делила вокальные партии со Стромом, она быстро заняла лидирующие позиции благодаря своим уникальным вокальным данным – её тонкий, девичий голос придавал звучанию группы оттенок чего-то юного, невинного – эффект, не пропадавший даже из-за
достаточно банальных текстов и стиля исполнения, часто сопровождаемого резкими, истошными криками (в живых выступлениях даже чаще, чем на записях). Хотя изначально группа и предполагалась панками, они быстро перешли на солнечную, мелодичную и зачастую вульгарную поп-музыку, напоминающую раннее творчество группы “R.E.M.” и Нила Янга. Хэтфилд и Стром вместе писали песни и часто пели в унисон, создавая своеобразный “мальчико-девичий” голос, редко встречающийся в рок-музыке (хотя одним из примеров применения этого приема была горячо любимая Джулианой группа “X”).
В 1991-ом группа распалась, а в 1999-ом, стараниями Фриды, вновь на некоторое время воссоединилась.
После распада группы Хэтфилд начала сольную карьеру; её альбомы были достаточно тепло встречены широкой публикой.
Автор: Иван Матковский

Juliana Hatfield / Blake Babies / Minor Alps